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第16部分（第1页）

候，包括这位港台歌手在内，我们都还不知在哪儿呢！

大厅里一片嗡嗡声，大伙都在议论。声音越来越大，终于主办者也听见了。这时他们才知道事情做得不对，有点慌神，连忙过来请孙先生也进贵宾室。孙先生那叫有尊严，有教养，端坐不动，应声还是那样沉稳轻柔，说不去了吧，就坐这儿吧；可我看得非常清楚，他是含着眼泪说这话的。

羞辱啊，而且是无端的、一而再、再而三的羞辱！不仅是对孙先生个人的羞辱，也是对全体内地艺术家的羞辱！

这事儿孙先生也许早忘了，但我没有忘，也不会忘。

自己看不起自己！真不知主办者们是怎么想的？我不会说他们成心，但也正因为如此，才更加令人痛恨，更加发人深省：港台、内地一家无论从哪方面说，都不存在殖民和被殖民的关系，却并不妨碍这帮人表现他们的殖民文化心态，而且是被殖民、被“化”到了骨头里的心态。

这不是一个偶然的、极端的特例，而是一个随手拈来的成例。重港台、轻内地早已被主办者和媒体机制化了，不仅报酬相差悬殊，还反映到其它各个方面。比如，只要是港台歌星，往返机票就可以随便报，而且必乘头等舱，而国内歌手就要视情况而定；只要是港台歌星，就可以带五六七八个随员，老婆、保镖、保姆一大堆，而国内歌手只能带一个，多一个都不行；只要是港台歌星，包括随员，就可以住包间，而且是最好的套间，而国内歌手就只能住标准间……

攀比是无聊的，但怪现状却必须指出；市场经济规律应该得到尊重，但更应该尊重的是为受众服务的质量。我不想对港台的同行们说三道四……他们中不乏好歌手，就是那些在我看来什么都不是的，也有充分的理由拓展自己的生存空间……我只是感到奇怪：难道“港台”二字真是一张魔力标签，有了这两个字，就得到了事先的质量保证，甚至可以把这两个字本身当成某种质量认证标准吗？

畸形的心态必然导致畸形的机制，畸形的机制必然造就畸形的市场，而最终受伤害的，只能是当代流行乐的健康发展。

有有形的伤害，有无形的伤害；有短期的伤害，有长期的伤害。但后果早就出来了。

你看现在国内的流行歌坛，相当一部分歌手，他们的穿着打扮，他们的演唱方式，他们在舞台上的做派，和港台的流行音乐有什么区别？乖乖学生，模仿一族，跟在别人后面亦步亦趋，全然不顾已经“趋”到了极为可笑的程度。

比如，港台、尤其是香港的歌手，许多音发不好，发不准，这对他们来说原本很正常，国语不行嘛；可到了我们的歌手那里，却被当成了一种风格化的标志。明明是北方人，甚至就是北京人，普通话说得好好的，但非要学人家，非也要那样发音不可。这种模仿，连“东施效颦”、“邯郸学步”都不如。后者还可以说是“知其然不知其所以然”，而前者却是“知其不然非以为然”。

为什么会是这样？以为可以讨好观众只是表面的原因，骨子里也是更要命的，是把港台风格当成了流行音乐的原型和“正宗”！

这或许也能解释，为什么这类歌手往往表现得特别牛气张狂。唱了几首歌，学了点F4什么的，就以为自己成“大腕”了，那股“天下者我们的天下”的傲慢劲儿……傍着“原型”和“正宗”呢嘛。

谁是谁，哪儿跟哪儿啊！

“哈X一族”：当代流行乐怎么啦（2）

我不否认本土流行乐最初缘起于港台的影响，也不否认模仿对初学者的必要性，事实上，我本人就受过这种影响，也模仿过；我所反对的是一味模仿，以模仿为能事，尤其反对为这样的追求……假如这也算是一种追求的话……推波助澜。

并非是针对具体人，我曾在一种极端的对立心态中与港台歌手较过劲。那次是在太原，演出结束后人多车少，我就把着车门，大呼“港台人一个都不许上！”那些歌手，包括他们的工作人员和随从，一个个都傻了眼。

二十多年了，当代流行乐怎么也该有自己的根、自己的格局、自己的风格路向了吧？然而老实说，我在这方面的感受只是一连串的失望。

“流行”总是和“风”联系在一起，可这些年风一阵阵地刮来刮去，除了###十年代之交的“西北风”曾经让人振奋过，其余大多是“哈”风，或者带着强烈的“哈”味：要不就哈港台，要不就“哈韩”、“哈日”。

稍有一点流行乐历史知识的人都知道，港台也好，韩日也好，背后都有着西方，尤其是美国流行乐的影响。他们之间是不是也有“哈”来“哈”去的问题？假如有，那咱们的“哈族”可就成了“二手哈”、“影子的影子”了。

“二手哈”、“影子的影子”，多么出息！这种有“出息”的成了主流，那就是当代流行乐的“国难”！

前两年一次记者采访，问到对眼下年轻歌手的看法，我的回答很干脆：一个都不欣赏！这话说得有点绝对，有以偏概全之嫌，但我并不后悔。

其实我没有那么激愤，就是想用这样的方式表达对当下流行歌坛的看法，同时也给新一代提个醒。

如果现在有谁问我同样的问题，我还是会这样回答，但会补充一点：他们也是殖民文化心态的受害者。

或许，只有当我们的媒体和组织者像看重刘德华一样看重自己真有特色的歌星时，更极端地说，只有当港台和本土歌星的既定角色在他们那里被颠倒过来时，当代流行音乐才能有所起色，才能建立起正常的趣味和正常的秩序？

〃本土〃的流失：再问当代流行乐怎么啦（1）

“本土”的流失：再问当代流行乐怎么啦

当代流行乐现在真的很乱。除了市场不规范、模仿成风，包装也缺乏想象力。还有一个很关键的问题，就是“本土”的流失，而这又和彼此之间很少交流，都是单干有关。

最初可不是这样。86年我和常宽、张海波等成为北京“十佳”歌手后，很长一段时间内，几乎每天都要来回打几个电话，交换各自的想法。

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