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《雏菊》偏禁忌题材,讲的是因原生家庭而误入“歧途”的女学生“智希”的故事。
elle杂志拍摄间隙,权茶看完了剧本大纲。
“智希”的父亲和母亲感情不顺遂,在她还未记事的某一天,父亲出走,永远地离开了她们。
自此,母亲一蹶不振,经常带不一样的男人回家厮混,成了邻居口中“自甘堕落”的“下贱女人”。
不能回家的时候,“智希”经常独自坐在楼道画画,由此结识了顶楼的大叔——作家“宰泰”。
“宰泰”空有笔杆,写出的文章却无人认可,只能郁郁不得志地蜗居在小房子里。
一开始,因为同样鄙视楼下的女人,他对“智希”视而不见,但慢慢地,了解加深,怜悯随之产生。
“宰泰”邀请“智希”,家里不方便的时候,可以来他家做客。
两人均深陷不幸,又都喜欢艺术,交流越来越多,情感共鸣也愈发强烈。
都景秀饰演的“宇哲”,同“智希”同班,学习成绩优异,是次次年榜第一的学生。
他有个深藏的秘密,就是喜欢“智希”,因而千方百计地以“班长”的身份出现在她身边,管制她,辅导她学习。
“宇哲”是“智希”与“宰泰”关系向前发展的重要催化剂。
因为撞见两人的亲密场景,成年男性的嫉妒占有欲作祟,一直被道德束缚的“宰泰”终于接受了“智希”的情感。
三人相互纠缠,整部电影在情欲、治愈与毁灭中交替徘徊,情节一点也不平淡,甚至可以说,反转很多。
比如,撞破“智希”与“宰泰”的事,“智希妈”非但没有惩罚“智希”,反而伸手向“宰泰”要钱;
比如,过早被开发身体,“智希”出现不适,“宰泰”陪她去医院,医生询问两人的关系,他没有勇气吐露实情;
再比如,“宰泰”没有抵住金钱的诱惑,将两人的故事写成了书,成功出版,风靡一时。
……
与其他经典的“大叔、萝莉”电影不一样,《雏菊》并没有用美好的幻想粉饰畸形的关系,反而将经过社会浸染的成年人的软弱和丑陋抽丝剥茧地呈现。
“智希”的一厢倾付与单纯美好,更是对比与衬托。
雏菊本应天真洁白,生机盎然,即便有千万种合理的借口,也不能过早催熟,“宰泰”的行为就是彻彻底底的犯罪。
电影中,有“宇哲”不离不弃,陪伴在“智希”身边,但现实中,受到侵犯的未成年人大多没有她这样幸运。
《共生》之后,平心而论,权茶接到的好剧本不算少。
温情、悬疑、抵抗,她也曾动摇过,纠结要不要出演,但纵观影坛,有所成就的女演员大多初出茅庐不久就已奖项傍身。
越过新人奖之后,不能想着慢慢来,得大胆些,每一部作品都得朝着更高的目标前进。
权茶觉得,《雏菊》就是这样一部作品,角色较难诠释,剧情偏重女主,主题警示现实。
剧本里还有一个抛妻弃女的父亲,可以顺便“气气”权载成,她越想,出演的理由越多。
韩恩熙和导演李俊毅约了看定妆照的时间。
之所以要看定妆照,是因为,《共生》之后,圈内几乎没人质疑权茶的演技,是否适合角色才更应关注。
见面的地点在李俊毅的工作室,权茶最近很闲,早到了一些,河政宇与都景秀姗姗来迟。
河政宇是忠武路的标杆演员,出道后每一部作品都可圈可点,这两年合作的女演员都是现象级影后,比如《小姐》金敏熹,《隧道》裴斗那,不论是资历,还是演技,都绝对可以称作大前辈。
硬朗型的外表,五官不算特别精致,只能说是周正,但他身上有种独特的雅痞气质,是格外吸引人的魅力点。
既可以看到他的儒雅有礼,也可以想见他的暴烈粗犷,好的电影演员,要么将一种风格做到极致,要么具有高可塑性,可以驾驭多种角色。
河政宇,刘亚任,都属于后者。
“还在上学?”
一身浅色休闲装,框架眼镜架在鼻梁,他在权茶身边找了个位置坐下,随意问话,就让导演李俊毅感觉,《雏菊》那味儿有了。
“嗯,但我能合理翘课,只要不耽误期末考。”
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